143.告别的动机 (第4/8页)

现时，宛如巨人喘息般的音乐意境就足以将其中的英雄气概表现出来。

    想要做到这一点，首先至少要掌握如何利用肩肘手腕的力量。

    这是最起码的。

    再好的故事也不能帮助我们推送出一个声响优秀的和弦。

    演奏钢琴，始终还是要回到可以发声的键盘之上。

    毕竟说破天音乐也只是声音的艺术。

    如果非要在其中加入一点人文色彩，那便是一部如告别这样的作品，最主要是对最简单的音乐元素的本质发现，是对古典条形语言的一次勘探。

    该语言离不开节奏和肢体，以及旋律与和声的所有意涵。

    第一乐章一开始的三声带着些许轻叹的音程或许就是‘告别’‘缺席’‘重逢’的音乐动机。

    从音乐的角度分析，这组音乐动机便是形成全乐章的骨干支撑。

    李安必须要在整篇作品里去寻找这些动机，然后链接，最后将音乐整体串联。

    有点像解密游戏。

    一个简单的音乐动机在音乐的不同层面上发生，可能它就隐藏在一个旋律线条中。

    这需要一种对音乐的深度感知。

    一个演奏者对音乐的深度感知取决于他的想象力，因为琴键的深度只有很小的差异。

    然而，每一个训练有素的演奏者者，都应该听得出触键深浅的不同。

    通过萨米尔的部分练指方法重铸299之后，李安明显的发现他对触键深浅所弹出的声音有了进一步的辨别能力。

    他意识到了原来存在于自身的错误，就是在弹强音的时会加深触键深度，而在表现轻柔时用较浅的触键法。

    意识转变最直接的体现就是在他重新拿