泡沫时代东京文豪 第114节 (第2/5页)

行了。又比如说，剧本学校的老师等都是行内人，分享给优秀学生人脉也是正常cao作……

    简单来说，剧本学校和学生之间的联系没有传统师生间那么紧密、绝对，但也是有类似的关系存在的。基于这一点，所以才能收高价——凡是能支撑起一家剧本学校的，都是在业内有些影响力的，能够帮助到想要入行的新人，他们开剧本学校也算是自己影响力的一种变现。

    这样又怎么能不贵呢？

    “没有打算做弟子，只考虑做助理吗？那的确是打工了……”小川真纪子听了林千秋的解释，倒是没有奇怪了。毕竟林千秋的性格她知道，能接受做弟子才是怪事！

    这年头编剧、作家这些行业的师徒制度看起来松散了很多，但对于走上这一步的年轻人，还是一不小心就可能人身都无法自主的窘境。具体情况可以参考《名侦探柯南》里，不止一次被弟子们怀恨在心的‘老师们’。

    《名侦探柯南》开始连载都九十年代了，之后很大一部分更是创作于新世纪，这样还能诞生那样的故事，可以想象八十年代的情况了。

    至于说为什么不去剧本学校，大概是没时间吧。剧本学校虽然不像普通的全日制学校有那么多课，但也不是大学生可以兼顾的呢。

    “成为编剧老师的助理应该不容易吧？毕竟千秋你不可能去做生活助理，能学到创作剧本的知识的助理，就算不是弟子，也不是随便收的……”藤原园子有一个远房表哥就是剧组工作人员，所以她还真的知道一点儿。

    “不过，如果是千秋你的话，应该没问题的。毕竟是出身东大的才女，这也算是加分项了。”

    这确实是东大出身的好处，哪怕在这一行没有人脉，这个出身拿出来人家也是要高看一眼的。更何况，东大出身都有了，就真的没有这一行的人脉吗——作为日本最好的大学，东大毕业出去的学生在各行混得好的都有呢！

    这种顶级大学的‘校友’人脉，在任何国家都是不弱的。在日本这个本来就很讲究抱团的国家，那就更别说了！

    当然，林千秋的情况特殊，其实用不到她的东大校友人脉……她的作品一部部被改编的情况下，电视台其实是捧着她的。这种时候她说想要尝试自己改编自己的作品，谁又能说什么呢？至于说她不会创作剧本，只要雇人指导就行了。

    编剧出道很麻烦，那是因为有人脉上的门槛！单纯说创作剧本的技能，其实很多人都能教，花钱雇人都能搞定，甚至于自己买本书自学也可以——当然，学的好不好那得看个人情况，有人不学也天然能写好剧本，有的人再怎么学也毫无灵气。

    只是林千秋没有想从自己的作品改编做起，一个是最近没有项目，另一个她不想一开始就接触改编自己的作品，那可能会让她失去客观改编作品的能力——以后或许可以改编自己的作品，但第一部 实践作品嘛，就像是衬衣的第一粒扣子，总不能扣错了。

    所以她想到了给现役编剧做助理。

    于是很快的，林千秋就打电话给了池谷加奈子，说了自己想尝试编剧，然后才总结道：“……事情就是这样，我想要尝试一下这个。相比起作家造梦，编剧造梦要更加具象一些，这一点吸引到了我。”

    对此池谷加奈子没有任何劝阻，一方面是林千秋以往一直很让她省心，从来没有在写作的本职工作上掉过链子。这次难得有一个要求，就没必要扫她的兴。另一方面，编剧也算是作家经常发展的一个‘副业’了，真要说的话算不上‘不务正业’。

    无论是将自己的小说改编为剧本，还是将创作的电视剧、电影剧本改为小说，业内都很常见——所以常有编剧作家出道，也会有作家跨刀编剧。

    “……千秋你想要尝试去做编剧，我不反对，这边能够联系上的人也多，就是不知道千秋你有什么要求了。”电话里传来池谷加奈子的声音。

    “首先，当然是人好啦！和脾气不好的创作者真的很难相处，而多数创作者在创作阶段又都很糟糕。”林千秋也有考虑过给谁做助理，想也不想地列出了几个要求：“再然后就是业务能力，不说多厉害，特别厉害的你也不能轻易安排了吧？只是希望是基本功扎实的