第56章 (第3/3页)

每当他们讨论音乐的时候，前世今生的福尔摩斯们的区别就更加明显了。

    夏洛克的十分偏爱帕格尼尼，每当他拉动琴弓的时候，就仿佛与那遥远时空的另一位不容于世的天才共享了灵魂一般。那琴声近乎是乖戾的，能刺痛人的灵魂，极致的才华与近乎冷酷的高傲，能让有幸一听的人从耳朵中趟出发自灵魂的哀鸣来。

    而李明夜比较喜欢巴赫。她的演奏能让人在挣扎痛苦的濒死中迸发出生的希望，严谨的钢筋铁骨下暗藏着最柔软美好的期待——那是生生从深沉优雅的指法弓术中流淌出来的豁然开朗，悲伤深敛的每一个音符都在最后谱写出圣洁美好的未来。

    这两人在钢琴上都比较偏爱李斯特。他们都拥有那种近乎辉煌狂放的气派与极为高超的技巧，不论是炫技还是演奏，都有能让人眩晕的非凡表现力。只是夏洛克的作品更为热烈而偏向炫耀，凸显出性格中不可一世的狂傲。而李明夜的演奏则恢弘浪漫，具有非凡的人道主义气息。

    夏洛克在音乐上相当地爱惜羽毛，很少亲自作曲与演奏，偶尔流出一曲也不过是自娱自乐，颇有一种“你们这些凡人不配听我的音乐”的固执自负。而李明夜则平和很多，她无聊起来什么都拉，偶尔还会随手拉一曲《猫和老鼠》、《白雪公主》之类的，十分接地气。当然，如果这两个人同时陷入了某种焦躁之中的话，那真的是方圆三十米之内杳无人烟了——可怕的《拉大锯双小提琴协奏曲》足够把任何审美正常的人听晕过去。

    不论何时，音乐这个话题对于夏洛克和李明夜都是十分安全的，除了他们沉浸在某个案件之中的时候。只不过这一次夏洛克似乎有些心不在焉，他的反应比平时要迟钝一点——或许只是半秒钟的停顿，但在李明夜的眼中几乎是一目了然。