第191章 有声电影大辩论 (第4/7页)

。但是声音的加入，使得整部电影的艺术性支离破碎，就像是一个精美的鱼缸被迎面扔来了一块巨大的石头，当啷一声之后，剩下的，是一片狼藉。电影的美，电影的艺术特性，就是在于它的那种收缩性，那种近似含蓄的内敛，无声电影是电影的最完美的代表，声音的加入，是历史的倒退。柯里昂先生作为好莱坞的杰出导演，竟然犯下了这样的错误，实在是让人感到可惜。”

    如果说莱布斯别林的评论，就彻底撕下了脸来。

    在所有人的文章中，他的文章最长，而且里面的每句话都充满了火药味。

    “我承认无声艺术已经接近尾声，电影能说上话，是很多人都希望的，音响能够使电影从字幕和迂回曲折的表现方法中解放出来。但是仿照戏剧的形式，把一个拍成的场景加上台词的做法，将毁灭电影艺术，因为这种台词的增添必然要和主要由各分离的场面结合在一起而组成的整个剧情，发生抵触！我们欣赏电影时的心情，全部被里面不时传来的演员的话语粗暴地打断，他们强jianian了我们的耳朵，把我们的注意力分散到了他们的嘴上，而忽略了画面！画面，电影艺术的生命和本源是画面而不是声音！声音的加入，是对画面的破坏，仿佛当初的野蛮人入侵文明的罗马，他们会把文明的宫殿和各种设施焚之一炬，只留下残垣断壁！”

    “柯里昂先生是好莱坞所有导演中的投机分子，他明白观众需要什么，明白什么样的电影可以赚钱！他的电影部部赚得盆满钵溢就是例证！他像一个哗众取宠的小丑一样做着各种把戏把观众口袋里的钱装进自己的腰包里，他根本没有把电影当作一门艺术来对待，而是把它当作摇钱树！”

    “众所周知，柯里昂先生喜欢东方的一个古老国家，我们可以看到，他引入有声